王福庵与陈巨来，都是近代篆刻界工稳印大师。
陈巨来，高贵典雅，近代元朱文第一。其结字圆润通透，以秦篆结构入印，横平竖直，弧线基本都是半圆弧；
王福庵的安稳宁秀，近代细朱文鼻祖。结字或扁或长，横线皆略往上拱，弧线成各种大小不等斜度。
陈巨来 安持
王福庵 曾藏泉唐王绶珊家
下面是陈巨来和王福庵的代表作品高清图，分享给大家，看看你更喜欢谁的作品呢？
近代细朱文鼻祖，王福庵的朱文面貌是极为丰富的，多字朱文之外，还有清篆型朱文、浙派朱文、朱文古玺、元朱文等等~
苦被微官缚低头愧野人
麋研斋藏书记
时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。
赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
蜜多时，
每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。
赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减
末技游食之民
不薄今人愛古人
旧恨春江流不尽新恨云山千叠
宁归白云外饮水卧空谷
麋研斋
天与多情不自由
春愁如雪不能消
人生识字忧患始
蝴蝶不传千里梦
金石刻画臣能为
澄怀观道卧以游之
惯迟作答爱书来
意与古会
奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独
乙丑闰月望是我再生辰
鸾翔凤翥众仙下
我书意造本无法
印石收藏地：上海博物馆
怀古情多凭高望极且将樽酒慰飘零
印石收藏地：上海博物馆
近代“元朱文”第一，陈巨来，巨神当年治印，散落到各处太多，近年来虽陆续出版了很多作品集，却也有部分精品，我们还是难得一见！这里我们就选取《海派代表篆刻系列作品集·陈巨来》所收录的100多方之前从未出版过的陈巨来先生印作，及原石照片，中精选一部分，跟大家分享下：
最好是千点云峰半篙澄绿
顾绣
四欧堂印
梅景书屋弟子
吴氏文库
简持
文尚絅印
镜波得意
冠五珍藏
孙璞字仲瑛又号阿瑛
复旦大学图书馆藏
丛桂小筑藏书之记
景行斋管理委员会
暗香疏影之宦
曾藏吴兴许氏申申阁中
刘美仙
后乐堂
慕尹翰墨
李棻
这么多的原石和印蜕看下来，相信你对陈王二位大师，都有了更为清晰的了解。他们在工稳一路上，都在平稳中又着巧妙的变化，线条上也都有着极其细微的起伏笔意，同时也有着各自的独创特性：
空间感上，陈巨来的文字处理更偏重安宁，比如他的九字印，“吴湖帆潘静淑珍藏”印，每一个字都是外方内圆，字与字，行与行之间有清晰的分界空隙。
陈巨来 吴湖帆潘静淑珍藏印
而王福庵的“昨日老于前日去年春似今年”，整体没有间隔感，所有的字仿佛一个不可分割的整体，或者说一个更大更多单字的组合。
线条上，陈巨来的挺拔度更高，圆润性更强。从印面的深度讲，线条与空白部分的高度差如悬崖峭壁。
陈巨来 下里巴人
而细致地看王福庵的线条，有微小的起伏，用了一些细小的浙派刀法模拟出书写的效果。（据吴子建先生回忆）
王福庵 绶珊六十以后所得书画