篆刻中，印文是章法的素材， 各类篆字特点及变化规律各异。 若像铅字排版化一样原封不动地入印，就没有么艺术性可言，那样不但反映不出篆刻艺术的时代面貌，甚至会讹变出错字。印人应充分发挥自己的才智篆刻功力，巧妙地利用书体和文字结构的特点，遵循其变化规律进行艺术创造， 形成新颖的 章法布局，给人新奇的美感。

如邓石如所划 “古欢”印，利用两字繁简悬殊的特点，让它们均等占位，形成强烈的疏密对 比。尤其可贵的是“因材施艺变化巧妙，使之成为意境深遂的佳作。

古欢

此圆朱文印用刀上由原来的精致工稳的明人圆朱文类转向轻松随意的写意风格。横、竖、弧的用笔组成了整个印面，全印体现了其婀娜刚健、铁钩银锁的创新篆刻风格。其变化之一:就“口”部线条之圆势，加以夸张，使之呈“笑口常开”之态，既使抽象的线条获得了活泼的生命力，衬托出其文学意境。又与“欢”的圆转之笔相呼应，使两字产生了有机联系。变化之二:尽管“歡”字繁，仍紧缩其上部，让下部留出较大的空白，使之密中见疏。并伸长左右两垂笔，把“歡”字支撑起来。使全印起伏跌宕有致，稳重之中寓以空灵，生气盎然，意味醇浓，耐人寻味。

十分红处便成灰

又如：十分红处便成灰，此印是邓氏五十四岁前的作品。“以书入印，印从书出”的典范朱文作品。化浙派的切刀为直冲刀，十分畅快淋漓。起收笔书写意味很足，篆字转角圆转之笔尽展弹性之美，以切刀修饰，抒情意浓。横线转化为弧线，各个方向的线条碰撞在一起，字与字之间互相搭连，或平行或交叉，根据点线的布局因势利导使之成为有系统的大格局，在不平衡处找到各自的平衡点。内空间以十分厚实的朱线布满，边栏却用残损的手法处理，达到古朴苍劲，空灵深秀的感觉。印文的浑厚与边的残损反差巨大又和谐统一。

我书意造本无法

再如“我书意造本无法”一印，在细白文刻法上，可说前无古人，戛戛独造他把宋元圆朱文的刻法，发展到这种细白文的刻法，印中文字的方圆曲折，完全视印之形式随机搭配而出，而这种白文的线条，最能体现出他书法的笔情墨趣和以刀当笔的金石风味。