巨印气象凛然 小印雅致温润

焦新帅

一、篆书题跋中堂

笔：兼毫

墨：红星墨汁

纸：红星特净

砚：端砚

创作环境：家中客厅

图1 焦新帅 第七届中国书法兰亭奖入选作品

篆书《吉金片羽·乾堂藏汉魏金石文字题跋卷》中堂

规格 245cm×125cm

金石学是与篆书、篆刻不可分离的重要学科，我醉心于斯，皆因其可为书法、篆刻作参照也，让我从中汲取养分。山川呈瑞，地不爱宝，身处厚重中原，吉金乐石之出更可谓得天独厚，此皆文字之福，古人之惠我也。这件书法作品（图1）是择斋中所藏金石拓本之题跋，以手卷形式组成一件八尺中堂，又分27件（组）题跋小品，或瓦当、或青铜器铭文、或铭文泉范、或汉印、或汉骨筹、或汉印记砖、或汉碑残石，凡此种种，皆是围绕汉魏时期之篆书矣。拓制上有朱砂、墨色、双钩补缺、全形。此作从拓制、考释、草稿、创作历时20余天，题跋近4500字。在题跋位置上注重形式的组合，在章法位置上多取丰富之意，避免雷同刻板。我常置秦汉铭文古物于案头，治印写字之余赏析研读，为我书法篆刻创作提供了源源活水，以窥古意，可医鄙俗也。

局部1

局部2

二、篆刻《乾堂治印留痕》

刀：永字牌刻刀

石：青田、寿山、老挝

纸：泥银纸

印泥：双维镜面色

创作环境：家中客厅

图2 焦新帅 第七届中国书法兰亭奖入选作品

《乾堂治印留痕》印屏

规格 130cm×33cm

这件印屏（图2）是以巨印为表现形式，与另一件印屏形成张弛对比，使其展厅视觉效果更加明快。在印屏的设计上，也是与另一件印屏形成对比，此件简洁大方，不多加修饰，也没用色宣拼接，仅题签一纸颜色略深，以突出印章。印屏形式简洁，则需要丰富篆刻内容。印章上，我主要以汉玉印、汉鸟虫印风为主。为打破印章排列的单调性，第三至五枚印以边款来破局，或左、或右、或居中而置；边款上更加用心耗时，有拟秦诏版、青铜器铭、汉砖铭、汉铜镜铭，形式上各不相同，或一面、两面、三面；或朱文、或白文、或朱白相间；尽量使边款与印章统一，协调之中而能不失变化。

图2—1 安且吉兮（附边款）

规格 17cm×17cm

图2—2 江流有声断岸千尺（附边款）

规格 12cm×12cm

图2—3 乘云气御飞龙而游乎四海之外（附边款）

规格 12cm×12cm

三、篆刻《乾堂焦新帅印稿》

刀：永字牌刻刀

石：青田、寿山、老挝、巴林

纸：蜡笺纸、枸树皮纸

印泥：双维镜面色

创作环境：家中客厅

图3 焦新帅 第七届中国书法兰亭奖入选作品

《乾堂焦新帅印稿》印屏

规格 130cm×33cm

这件印屏（图3）是以3cm左右的印章为主，以区别于上文的巨印印屏。篆刻我钟情于汉代鸟虫书印和汉玉印的清雅一路印风，其可沁人心脾，令我百读不厌。这件印屏的印章依旧是以汉玉印、汉鸟虫印风为主，又掺有吴越鸟虫书意、黟山黄士陵印风、新莽玉印印风，皆意在愈加精致与丰富，使巨印气象凛然，小印雅致温润，在较为相近的印风中能有所甄别。印屏设计上以题跋作装饰，界格随形就势，意在视觉上的平匀。右侧题签下留空也是为了疏密有别，边款的排列上左右求稳，边款较多的印章旁尽量求虚，不可使其失去了对比。边款上有四面金文、四面倒丁、三面汉金文等，也是为了整体的丰富性。此次能入选兰亭奖，实则幸运，定朝乾夕惕，砥砺前行。