提到古代实用印章，制作方法大致是这几种：

1、铸2、凿3、碾、4、琢

这四种类型中，又尤其以铸印数量为最多，今天说说铸印。

（《十六金符斋藏汉印遗珍》图）

铸印的成型工艺有两种，就是翻砂和拔蜡，听上去复杂而神秘，但真正理解了，却很简单：

（1）翻砂：用铅、石、木等各种材料刻出印章母范（含印钮），分上、下印模，铸造时先将下半印模放在平板上，放砂箱填型砂紧实刮平，下型造完，将造好的砂型翻转180度，放上半模，撒分型剂，放上砂箱，填型砂并紧实、刮平，将上砂箱翻转180度，然后分别取出上、下半印模，再将上型翻转180度和下型合好，砂型造完，浇注入熔好的铜液，最后，冷却成形，这套工艺因为砂箱有翻转的动作，俗称：翻砂。

（2）拔蜡：用蜡（就是加热了会熔化的蜡）做好印章母范（含印钮），然后用胶泥涂在蜡范之外，泥上留下一个小孔，然后对其加热，蜡自小孔充分流出，然后从小孔处将铜熔化倒入，待冷却完毕后，剥去胶泥。这套工艺因为类似把蜡从胶泥里拔出，俗称：拔蜡。

铸印最大的特征是，制作出来的印章是一次成型的！

（汉铸印的实物）

也就是说，印面的钮型，印面上的文字是提前在母范上雕刻好的，那么印面的内容文字、图案的精、粗、艺术水平的高低，全在于母范的制作者，母范雕刻得精致，出来的印就精致，母范雕刻的粗糙，出来的印章就粗糙。通常情况下，母范制作完成后，原来母范的制作工匠会在母范上进行打磨，去掉了刻制母范的雕刻痕迹，因此，铸印出来的特征通常情况下是光滑平整的，不见刀痕，没有毛刺。

汉铸印的印面，线条在经过长时间的岁月打磨之后，其线条组成还是相对光洁平滑的，只略微在岁月的剥蚀之下有细微的线条颗粒状的微小起伏，反倒因此更增加了线条的浑厚敦实之感，如图：

（汉印“李璋印信”印面）

（汉印“李璋印信”印蜕）

也正因为这个原因，后世的印家即把铸印的线条感作为冲刀刀法的样本。而沉重、含蓄、精整、平直浑厚、端重的印章风格即成为“铸印风格”，其最大的特征是精整而又不呆板，其线条起止停顿，方圆收放，处处到位，丝丝入扣，每根线条都充满活力又归于一个统一的整体。

铸印风格多为后世文人篆刻家们师法，如赵之谦的印章里：

（赵之谦刻“北平陶燮咸印信”）

边款里记到：“星甫将有远行，出石索刻，为抚汉铸印法。谛视乃类《五凤麻崖》、《石门颂》二刻，请方家鉴别，戊午七月，撝叔识。”

（赵之谦刻“竟山画记”及边款）

赵之谦的“竟山画记”的边款上写的：“冷君（赵之谦的别号）抚汉铸印”。而至何传洙印的边款，赵之谦由汉铸印悟出了汉印斑驳的原理与成因，终成一代大家。

（赵之谦刻“何传洙印”）

（“何传洙印”边款）

何传洙印的边款中注明的“汉铜印妙处不在斑驳而在浑厚，学浑厚则全恃腕力。石性脆，力所到处，应手辄落，愈拙愈古，看似平平无奇，而殊不易貌……”指出汉印的浑厚多是指的铸印的浑厚，而摹仿汉铸印的最关紧处，就在“浑厚”二字。而汉铸印风格的风格特征和用刀品质，成了明清时期众乃至现当代多印人所取法的正统和主流。

（【老李刻堂】之147，部分图片来自网络）