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篆刻艺术是我国的优秀传统艺术门类之一。从秦汉时期的实用性发展到现在成为实用与艺术相结合的艺术品。长期以来，人们一面寻找更加适合展现篆刻的材质，一面从事着篆刻艺术的研究。
南宋名臣、学者梁克家，曾经在《淳熙三山志》中首度提及寿山石，他以这样一句话，作为开头——“寿山石，洁净如玉，大者可一、二尺，柔而易攻，盖珉类也。”没想到的是，“柔而易攻”的寿山石果然成为了文人们在石头上随意挥洒的的一种特殊艺术，印章艺术由此应运而生。
一、印章赋予了线面结体造型的写意性
篆刻是以古雅的篆文做载体，并按照艺术之形式美规律进行构思立意，再用刀锲刻在印材上意象地表现自然物象和抒发作者主观情感的一种传统艺术形式。
因为它的结体与造型都是通过文字的线条完成的，篆体文字形成于对自然物象的抽象描绘，它表达的不是自然对象的形，而是对象最本质的特征，同时也是艺术家个人情感、情绪的物化形式。线的长短、粗细、刚柔、曲直、舒展、开合，结体的大小、肥瘦、端正、偏侧、呼应、向背等组合成的文字诸形态，都是通过一定形式来传达出不同的主观感觉。
篆刻创作的“意象”造型所追求的最高境界是含蓄美，是“似与不似”、“得意忘形”。东坡云：“言有尽而意无穷者，天下之至言也。”如有人学齐白石，大刀阔斧，笔锋、刀锋太露，原想表现“气魄”、“雄健”，实则“剑拔弩张”。有人刻肖形印，形象逼真，毫发皆具，缺乏“掩其部分而微露点滴之美”。如微露其意，反而使人有“犹抱琵琶半遮面”的美感。意象型的造型，往往看上去并不完美，但艺术张力都是浑厚的，而篆刻艺术精神追求的并非面面俱到、完美无缺，而是给人一种启示、一种联想。
二、因为印章，才有了“朱”、“白”视觉空间的相对性
前人在篆刻艺术章法构成过程中有句名言叫“计白当朱”。“白”者，印章之虚空也；“朱”者，印章之实迹也。“计白当朱”是篆刻艺术章法构成之法则，与“疏能走马，密不容针”同为篆刻创作构图的基本手法之一。就是说篆刻作品中的“空白”是篆刻作品构成中的矛盾的对立统一。
篆刻艺术作品呈现出的这种虚实关系上的“朱”、“白”视觉空间自古就打破了时空的界限。篆刻艺术既然是抽象的视觉艺术，那么它所呈现的一切视觉效果，包括结体造型的实迹之“朱”与章法构成的虚空之“白”的各种变化，都不可能直接再现自然界的任何一种具体物象和一个实境。它所表现的只是作者虚拟的“意象”、“意境”而已。
文字与文字之间（肖形印的形与形、物与物之间）的比例关系，可以打破绘画透视常规而进行一些奇特的处理。如远近、高低、大小、肥瘦，甚至是残缺处理，只要能够做到和谐统一即可。笔画还可以根据印面构思需要采取增减、伸倔、穿插、挪让、奇正、顺逆等夸张变形艺术手法，虽然有些不符合实际，但作为意象的表达又是合情合理的。
三、刀法节奏是跳动在印章上的韵律
娴熟的刀法，是篆刻创作丰富的语言和表现写意效果至关重要的手段。可以说，舍弃刀法就不可能有篆刻这门古老的艺术形式。前人在论其刀法时有“七法”、“篆刻如何用刀，刻刀的结构，篆刻用刀十三法”等之说。
其实，篆刻用刀因人而异，同时也因印章的材质，印章的材规格以及表现印章风格的不同而变化。寿山石，之所以能成为印章材质的首选，就是因为寿山石“易于揍刀攻”。“切刀”要比“冲刀”好，取法吴让之、赵之谦、黄牧甫、齐白石之风格，但“切刀”不如“冲刀”得心应手。根据作者艺术创作需要无论采用何种刀法都可以，最关键的是，如何通过率意的运刀，表现出的节奏韵律的写意之美。
篆刻艺术的写意性有二个基本要素：一是要有“气韵生动”的内涵，注重作品的精神品格，以达到意到神到的艺术效果。二是在运刀中充分挖掘结体造型、的潜力。
总之，印章篆刻要从平正、整齐中追寻自然天趣之妙；要有“方寸天地”之中的磅礴气势；要从“冲刀”、“切刀”有节律的生理运动之中寓以自然生命的情感寄托，并讲究其骨力和灵动。
有人说，写意印的走红有内因和外因，内因是自身的用途、体例、制作方式、材料特性等先天因素影响，外因则是篆刻亟需走出前人的窠臼、寻找新的创作资源、开拓新的创作空间。其实，无论是外因或内因。私以为，篆刻写意印风的形成是一种必然。原因有二：
一、工整印已有顶峰。在篆刻界，如果要问工整印的顶峰是谁？那肯定逃不过王福庵、陈巨来、韩登安等名字，现在鲜有篆刻大家能够在技法上超越这些前辈，更别说形成自己的风格。甚至于，这些人就是工整印的顶峰，已经能够望到头，就好像在说，“工整印？看，这些人的篆刻就是顶端，没人能超过。”所以说，很少有篆刻名家会去选择刻工整印。
二、写意印能“自圆其说”。写意印有顶峰吗？有！篆刻大家王镛曾说过，吴昌硕就是写意印的顶峰。那为什么大家还是原因在写意印这个方向钻研呢。大部分原因是容易形成自己的风格。这里的“容易”是指在个人水平的线上，能够较好地解释自己的印风。如果某位篆刻大家的篆书、篆刻能够达到统一，那么我们一般就认为这位篆刻家有自己的特色和风格。即使不能做到统一，一个人长期刻某一固化形象的印风，长此以往，也会形容自己独特的风格。
“写意篆刻”不仅是篆刻表现手法的技法写意，更是印家主体精神意趣的倾吐与抒发，是内心情感活动、个性及其生命状态的真实反映和外化，同样是书法书写性的体现。