近些年，一直有朋友问我，我们到底应该怎么学篆刻？我们怎么才能看懂篆刻呢？
这两个问题，就是我这次整个【篆刻创作提升训练营】要给大家解决的最核心的问题。
张威老师作品
一、 篆刻的学习思路
首先是怎么学篆刻，虽然说每个人有每个人的路数，但是这里面仍然蕴藏的一些科学的路径，也就是说先学哪个，后学哪个，再学哪个，以及最终我们去选择哪一部分。那么这种科学的路径，如果我们不去了解的话，很可能你一开始就跑偏了，最后跑到一个死胡同里，玩着玩着就把自己玩死了。
比如我原来美院有一个学生，他觉得隋唐官印在篆刻展里见得特别少，就认为能从这里边儿另辟蹊径，后来我说，大家都不去玩，自然有都不去玩的道理，咱们学书法也好学篆刻也好，所谓取法乎上，仅得其中，在整个篆刻领域里，隋唐官印算是格调最相对来说最低的了，你取的本身就是我们篆刻史的谷底。那你得的东西得低到啥程度啊？但是他不信，他就希望他能在尽可能短的时间内，能找出自己的面貌，最后走来走去他会发现真的是成不了。
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二、 怎样提高篆刻水平
第二个问题，就是我们怎么样去快速提升自己的篆刻水平？其实最重要的一点就是把我们的眼界练上去。你要记住，学艺术一定要始终保持一种状态——眼高手低。你只有一直做到眼高手低你才能进步。最怕的就是眼低手高，也就说你的这个眼界也就那样儿了，你的手很快就跟上去了，那你就认为自己已经是天下老大了，你也就废了。
那怎么能让这个自己的眼界提高呢？这个其实是一个非常缓慢的过程，但是有没有近道可走？其实是有的，也就是尽量多去听一些有经验的人的一些指导。
我觉得大家可能还都是有这方面感觉的，就是你最开始往往大家都说好的东西你是看不懂的，你比如说王羲之、张旭，他们的东西有几个人真正能看得懂呢？其实是很少的，这个我就不止一次跟大家说，我学了十多年书法以后，才这个慢慢地认识到王羲之真好。
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那么篆刻也一样，也需要一个指导性的认识。最开始我看印谱的时候，看完之后一头雾水，根本就看不出来哪个好哪个赖，包括后来看明清也是一样，非常痛苦，就是拿着厚厚的一本书，不知道学啥。
直到后来跟沈阳的甘海民先生学印时，老师从印谱上圈出来哪些印好，大概给我讲了讲，然后我回家后把我自己认为好的印和他认为好的印进行比对，就会慢慢发现老师说的好究竟好在哪个地方。但是这个成长可能是比较缓慢的，你时间长了你会越来越意识到，这些有经验的人给你指出的东西确实不一般。
所以说，好的东西为什么能被选出来，就是因为有比对。而我经过这么多年大量的比对之后，知道了印章的高下，我能够给大家选出来最好的印，而剩下的都是平庸的印，这个部分最起码占到了篆刻史上70%~80%的比例。
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为什么会出现这种情况呢？一方面就是有大量的古印，没有经过选择就出版了，也不论好坏与否，只要是古人东西都往里放；另一方面就是对印学史上重要人物的盲从，认为只要是能进到印学史里边的，肯定都是水平高的，而事实上并不是这样。
在这次【篆刻创作提升训练营】里，我不仅会把最好的一批印拿出来讲，告诉你们应该学什么，还会选择一批在当时年代很有名但在印学史框架下水平有限的一些人做反面教材，告诉你们不应该学什么。同时我还精心挑选了一些在篆刻史上没有那么大名气，但是作品对于篆刻理念有积极影响的案例，也包括部分肖形印、鸟虫篆一类的作品。
这些作品，都是我从我家里藏着大量的印谱里边慢慢找出来的，然后又经过精心的准备，根据这次课程做了一系列的这种编排，仅是整理这些资料，我就花了一年多的时间。学完了这一套课，你就等于把整个中国印学史上最精华的部分学完了。
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三、真正的篆刻高手是什么样儿的
怎样成为一个篆刻高手？首先你要知道真正的篆刻高手应该是什么样儿的。
大家应该看过《卧虎藏龙》吧，或者其它的一些武侠电影，那些拿着奇形怪状看似很唬人的兵器的江湖人士，往往都不是高手，而高手，就像是周润发那样文质彬彬，一身雪白长衫，仙风道骨，打斗时动作幅度也不大，四两拨千斤。
我们书法、篆刻也一样，需要一种文质，明清的篆刻家们就做出了很好的典范，这也是我们这次课程最重要的内容之一。
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有人可能要说了，我们搞篆刻的都是玩高古的，明清的都过时了，不宜学。但是，篆刻艺术需要这一种文人情愫，为什么现在有太多人走到一定层面就走不上去了，最大的问题就是没有文化的熏陶。
如果仅仅把取法局限在秦印古玺，一味地玩儿狠，那么你的印风只会越来越粗野，甚至越来越脏，一点文化味儿都没有了，你就离高手越来越远了。
虽然当初文人印有它自己的局限性，但是通过大量的比对，我们也能发现其中的优势，尤其是文人群体对于艺术的一种独特理解，这种理解最终促成了文人印的一种格调。所以，想要在篆刻的艺术道路上走得更高更远，你就必须经历明清的洗礼。
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四、让最精华的篆刻理念助你提升
当然，正如我之前所说的，我给大家找出来的印，绝对是当时最顶尖的几方印章，因为我不会拿一些平庸的东西浪费你的时间。我更多的是想给大家提供一个便捷之路，把最好的东西直接推荐给你，那么就直接让你的眼界立即提升到一个更高的层面上去。
在【篆刻创作提升训练营】里，我也仅仅是针对作品进行分析，我会告诉你，这个印章好在哪，不好在哪，那么我们把这些东西就都总结出来了，在创作的时候也就能注意到了。至于这些篆刻家的生平、艺术风格、成长经历这类百度上能查到的内容我都不会讲，我觉得这也是在浪费大家的时间。
所以我是希望通过这样的这种极其精细的案例分析，让大家明白在这个过程当中，一是要提高眼力，另外一个就是掌握规律和科学性。
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什么是规律性上和科学性？就是说你按他那办了就对了，你不按他的办，你就会发现特别容易出毛病。当然我们后来也有很多大师，靠着一己的实力颠覆了原来的这种科学性，然后重新创立了自己的面貌。但是这些大师一定是先去学科学性，把这些科学性都掌握了，然后他才有可能打破这种科学性，重新创立自己新的审美体系。我现在要教你的这些东西，一定都是这种前期大家必须要吸纳的东西。
不过需要提醒的一点就是，这次课程中不会涉及太多示范的内容，毕竟操刀的技巧就那么一些，练过两三个月以上的，基本上都大差不差。篆刻是玩儿脑子的艺术，虽然刀法也很重要，但真正能比较出高下的，还是你印面章法的设计，也就是你的艺术思路。
我们能看到很多人天天就不停地刻，但是眼界没有开阔，艺术理念也没有提升，也就导致他刻的越多，重复的错误就越多，事实上是没有多大意义的。真正好的篆刻家一定是善于思考和总结，善于用脑的，而不是天天在那动手。
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所以如果你已经有了一定的篆刻基础，真想在篆刻的艺术道路上有更好的发展，这套课程会让你在印面的设计思路上有质的飞跃；
如果你还是新手，没怎么接触过篆刻，但是想要涉足这一领域，我也建议你来听一听。俗话说兵马未动，粮草先行，让艺术理念走在实践的前方，也就是你赢在起跑线上的第一步。
【篆刻创作提升训练营】总共有32节视频，共8周时间上完，每一周我会针对当前的课程内容布置一些作业，好让你更好地消化课程内容，快速提高。我也会在课程群里持续辅导，你在学习过程中如果有任何疑问，都可以随时提出，我看到之后都会及时解答，另外每周还有一次针对上周内容的总结和回顾，我也会针对大家的共性问题再做一些讲解，形成“学习-练习-复习”的闭环。