嗨，各位朋友，布丁今天打算开头写这套较大篇幅的连载了，就是关于篆刻这件事儿，据说，这东西有几千年的历史，我打算从今天开始写我所知道的关于篆刻的一些闲言碎语，一方面是记录我自己对于篆刻的理解，一方面积累一些这方面的资料，等到将来，整理成个集子，自费印成一本小册子，也是不错的打算，因为这东西太古老，看的人也不一定多，我是全凭着自己的兴趣来的，要是哪儿说得不对，你也别当真，我不是什么家，你笑笑就可以了。另外，这样的大工程，可能会有接不上气的时候，比方说，我那一天犯懒，没有接上气，结果没有更新，你也别追着我骂，因为我是个严重的拖延症患者。

因为不是大家，所以扔砖头砸场子的事儿是可以的，反正我是不会理你的。我对这一行的门道进来的很浅，有些大家的名字都叫不上来，再加上这一行里的所谓的“家”太多，我拜山头拜不过来也是有的，因此，标题就这样了，就叫《关于篆刻的闲言碎语》，如果想到好的标题再换。这样的标题不像学术论文，不容易找打。

邓散木的《篆刻学》内页

李刚田，马士达的《篆刻学》封面

篆刻，实在是太高大上，依照邓散木以及李刚田、马士达老师们的意见，已经成为一门独立的学科，因为分别有《篆刻学》传世，喜欢篆刻的朋友可以找来看看，邓的《篆刻学》可以找那本小楷写的版本，一边学习篆刻，一边还可以顺道儿学学毛笔字，陶冶陶冶一下情操，也是极好的。李老师、马老师的那套《篆刻学》上、下两卷，已成体系，如果要学篆刻，打算真当兴趣发展的话，甚至打算把篆刻当成一门学问去研究的朋友一定要拿来读读，成系统，高逼格。

以上基本是闲言碎语之外的闲言碎语，纯属扯淡，下面，正文来了。

关于印章的章法

篆刻印章在书法作品中常常有点睛的作用，这弄得那些写字的大家常常要题字时随身带着至少一套印章出行，否则，遇到题字的场合，写出了好字，没有印章，作品就缺了重要的组成部分，并且，很多作品的印章甚至还能鉴别作品的真伪，比如下面启功的这些印章，就是启功老先生的一些典型私章，真心去辨别的话，印章真，书法作品才能真。

元白

启功之印

启功

启功印信

启功之印

浮光掠影楼

启功私印

万黑丛中几点红，真正让看书法的人觉得美，在颜色搭配上，好像红与黑是很不错的搭档，不是还有文学作品叫《红与黑》么，不过，司汤达老人家是决不会想到我在这里会引用他作品的名字的。在设计界，红与黑也是经常用到的颜色组合，不管是平面设计还是其他视觉艺术形式，这真的是好组合。

还有，成套的印章似乎至少需要三枚，当然，也有人在写完书法时只署一个名章的。但更多的是要有引首章，落款后的阴、阳两枚印章。引首章盖在书法作品的第一个字或者第二个字附过，然后，落款处盖上署名的阴、阳两个印章，顺序不要错了。并且印章的大小与落款的大小方寸也大致等同或印章略小于字的大小，这叫章法，如果仔细思量，是很有意味的，大了有点喧宾夺主，小了有点眉目不合，只有大小基本类似，显得大小适宜，看上去才相映成趣，相得益彰。

引首章通常不是方方正正的，而是异形章，椭圆的，随形的都有，反正不是规整的，以其异形引导一幅书法作品从不完整走向圆满，这种意味我觉得不错，不知道古人们是不是这样想的，反正他们的作品大都是这样的章法布局。

关于章法，打到一个老人家叫邓石如的，如果你打算系列的看我这一套文章，可以记下这个名字，这位是个大家，他有句名言叫“疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出”（《艺舟双楫·邓石如传》）。他认为章法布白的奥妙，在于“计白当黑”，也就是说，你写多少黑线条在白纸上，就产生了黑白的分割，黑多则白少，黑少则白多，效果完全不同，掌握搭配得适当，就美观，否则就不好看。这对于一个印章的刻制，对于整幅书法作品的创作，都有意义，在西方的美术史上，布白与色彩的运用上，也有同样的原理。

篆刻印章中的布白空白处用以透气，密集处显得沉重，一方印章，不能零散的没有骨格，但也不能滞塞的透不过一口气，所以，也需要如邓石如老先生说的那样疏密有致方可。

今天说的章法其实在实际的创作中指导意义蛮强，初学者可以学习，初学印章一定要先学章法布局，阴阳之间，疏密之道，不仅仅是把电脑上的字库里的字挪到石头刻出来就行的。（1）